玉皇大帝草观音:南北“新水墨”探討 :反傳統也要先繼承

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近年來,新水墨的崛起和發展在當代藝術圈成為關注熱點話題,但是新水墨從定義、參照系、材料運用和筆墨技法到意象、表達的語言和技法都存在爭論。日前,曾經舉辦過“上海水彩十年經典展”的上?;?/a>又以“水墨迎新”為題,組織了來自“北京水墨行動組織”的中央美術學院寇月朋教授及薛曉喜、金城君等在上海畫廊舉辦聯展和筆會。與上海的水墨藝術家、評論家陳家泠、謝春彥、丁筱芳、蔡天雄等一起就“新水墨探索和發展”進行了探討。

陳家泠(知名藝術家,上海大學美術學院教授)
藝術的進步有時候不是理論能解決的,要靠積累的生活、積累的技巧、身體素質、機遇等綜合因素,是綜合性的行動。從畫畫的結果來看,每個人都在行動,有的時候是大行動,有的時候是小行動,有的時候是集體行動,有的時候是個人行動,我基本是個人行動。我的經驗就是,能通過開個人畫展這對提高自己的技術能力多么重要?;冶匭脛朗坑脛柿康南嗷ス叵?,沒有一定的數量就沒有一定的質量。你沒有一定的數量,就不可能有一定的地位?;嗔?,技巧也熟練,思路也開了,面也廣了,通過這樣大量的實踐,從嘗試性、自發性到后來由不自覺到自覺,從自覺變得有策劃,有目的,有方向。通過個人畫展,迫使自己多畫畫、多動腦筋、多深入生活。每一座山我都要爬到高峰,每次畫展都要想自我挑戰。挑戰是兩方面:對自己的意識挑戰,對自己的對象挑戰。我看大家的畫,覺得作品一定要有個性,要有生命,絕對不要以自己的技法來套自然,自然是多么豐富多彩,自然是多么有生命力。我們在自然面前應該崇拜,應該要跟它對話,應該要重新認識它,描寫它,絕對不能把自己學的一套去套它,那你就不可能有風格。所以,我們畫畫一定要很好的研究對象,你才有可能建樹自己的個性。希望水墨行動中每個人與每個人都要拉開距離,要有個性,這樣就有氣質性、觀賞性,就有藝術性,就有學術性。

謝春彥(藝術家、評論家)
水墨加上“新”字,加上“行動”,就說明了各位不滿足已取得的成就,不滿足于中國當代水墨現有的狀況。從1972年尼克松到上海來了以后,中國畫開始展露了一條門縫,一直到改革開放至今,中國畫的確經歷了很多難以用語言來表達的狀態。中國的水墨的確是一個非常老的東西,改革開放以后有兩種情況,一種是源自五四時期,我們中國的現代化,現代化說的簡單就是西方化,從科技上講如此,從人文上講也如此。老牌的中國水墨畫也面臨著現代化的問題,但這個現代化怎么走,新水墨畫怎么新、怎么行動是一個全民的話題。就山水來講,開始討論比較多的把現代化看成西方化,但經過了100年的歷史思考,水墨畫如何現代化,油畫如何民族化,這個課題是中國幾十年沒有完成的任務。實際上當代水墨所面臨的問題很多,還有問題就是當代藝術對水墨的沖擊,你又要?;ぷ約旱墓庥忠執?,這里面有很多困難。幾十年對一個社會一個民族對一個國家對于我們水墨藝術來講,是一個不短的時段,但是我們回過頭來看看這個不短的時段,所做的不同于前人不同于西方的水墨的努力,不得不講我們的成績是不夠理想的,這里非常重要的一點,就是我們有時候缺少了一種主體意識,改革開放了就以為外國人的西方的什么都好。想想那個時候的當代水墨和抽象水墨有很多什么八卦,青銅器上的符號等等,但現在慢慢地改變,那時崇洋這幾年隨著拍賣行的推廣,有很多東西復古現象又出現,從前認為古人所有東西都是不好的,“四王”都是不好的,現在變成什么西方的不要說畫家了就是哲學家也沒什么了不起,最好的就是三字經,就是四書五經,到處去建立我們的孔子學院,后來我問一個外國孔子學院名譽院長的學者,他開玩笑說,就是寫寫字下下水餃而已。中國畫寫生在水墨里也是一個要命的問題,有兩種不同的觀點,最早的時候,解決中國水墨畫現代化,前輩靠的是寫生,因為寫生就是革命,就能夠挽救水墨,當然寫生是非常重要的,但是中國畫創作并不止于寫生,如黃賓虹的山水,其實他標注出來的寫生,跟我們模擬造像出來的寫生是兩回事。

蔡天雄(山水畫家)
現在我們說新水墨還是要回到對傳統的再認識上來,現在有一種現象,就是弘揚中華文化、弘揚傳統文化。把傳統的東西全盤抬出來,但是往往只看到表象的東西,把框架、程式、筆墨當作傳統,而忽略了傳統的內涵,我們從中國繪畫史看來,每個朝代的變化都不一樣,所以這個傳統不限于我們現在看到的陳列在表象的一些東西,而忽略內涵,我的看法是這樣的,現在每個變化實際上都離不開生活,生活實際上是源,使骨子里面把傳統的東西融化在自己的作品里,這就是我們要走的路。現在有些年輕人畫得像古畫一樣,這好像是繼承傳統了,我認為這僅僅是一個方面,這是需要的,但是更重要的是內涵的東西,就是把傳統好的東西融到自己的作品中去又畫出來,石濤說過,筆墨要“當隨時代”,這是個響亮的口號,所以新的水墨新的時代就是在現代的情況下,對傳統要有客觀的正確的認識,如不這樣,往往作畫的時候會走向另一個極端。前段時期受西方思潮的影響,水墨畫反傳統,全部畫成像西畫一樣的東西,我以前有幾個學生也是這樣,當然嘗試是可以的,但要探索要從生活中去尋找營養。從人員組合上看來自五湖四海,能夠為了一個共同的理念、共同的追求、共同的目標在一起探索,在繼承傳統的基礎上創新,這個路子是對的。

丁筱芳(上海中國畫院畫師)
我想講一下當代的新水墨,當代新水墨的概念是一個很不確定、沒有邊際的概念,現在來說這個概念炒作很厲害,主要是一些抽象水墨比較有特點的概念,作品主要來自傳統的筆墨,當然也加入了自己對當下時代、對國畫的一些理解,國畫有很大的地域性,上海的藝術家相對其他藝術家還是比較封閉的,上海很多本土的畫廊很少舉辦外地畫家的展覽。上海現有的藝術家和來自北方的朋友們面對面交流,聚在一起真的很不容易。
責任編輯:小旭

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