佛大还是玉皇大帝大:湖北美術館:營造多維度的文化藝術體驗

  無論從新銳青年藝術家與具有國際影響力的中國當代藝術中堅力量,再到激活館藏資源的研究性展覽,還是空間體驗的優化升級,湖北美術館以藝術與文化的不同體驗滿足觀眾不同的需求。
  
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湖北美術館外景
  
  2019年1月1日,湖北武漢迎來了新年的第一場雪。應景的瑞雪讓坐落于東湖之畔的湖北美術館顯得格外靜謐。二樓四個展廳里大型的機械手臂與聲光電的酷炫、藝術與科技的結合將觀眾的獵奇心牢牢抓住。作品“捕食器的函數”正在與互動者共舞——它依靠捕捉互動者的心跳數據,帶動燈光的閃爍和旋轉飄帶的舞動,整個節奏正好與互動者的心跳頻率一致,這正是新媒體藝術家鄭達的個展:“上傳者:后人類的副本”。負一樓的“記憶中的風景——湖北美術館館藏小幅繪畫作品展”,記憶中老武漢的景觀仿佛只在昨天才見并未走遠;三樓的“百年縱橫:20世紀湖北美術文獻展”,立于本土的歷史敘事,細膩專業的學術研究,這是只有在湖北美術館才能看到的展覽。
  
  從無到有砥礪前行
  
  在剛剛過去的一年中,湖北美術館走過了它的第一個10年,也正是在10年的發展歷程中,湖北美術館從無到有,建立了自己獨特的品牌形象和大展格局。
  
  2007年落成開館的湖北省藝術館熱鬧非凡,“觀念的形態:1987-2007中國當代藝術的觀念變革”展覽迎來了數以萬計的觀眾。上世紀70年代中后期至80年代的武漢,聚集了一批具有影響力的藝術創作人才和當代藝術批評力量。此展也再次喚醒了武漢的美術先鋒地位,開啟了一座美術館對這座城市的公眾、文化、社會及藝術生態潛移默化的影響。
  
  然而,面對業內人士和觀眾的評價與反饋,湖北美術館人喜憂參半,陷入深深的思考,如何拉近公眾與美術館、與藝術之間的距離?又如何走出一條自己的專業之路、發展之路呢?回想開館之時,時任湖北美術館館長的傅中望依然記得第八屆藝術節的舉辦引發了他的反思:雖然在開館之際全國的藝術家幾乎都來到了湖北美術館,但展覽一結束,藝術家走了、作品沒有了,跟湖北美術館再沒什么關系了,這讓他暗下決心,必須創建自己的品牌展覽?!熬拖袷且桓鲆帳跫?,他會有自己的代表作、有自己的藝術符號。美術館也一樣,應該有能代表自己文化自覺、價值判斷的展覽項目,從而去影響藝術家、影響整個社會的文化生態”。隨后,根據美術館的定位,并在征求了很多專家的意見后,湖北美術館逐步建立起三年展和年度展的機制。
  
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“上傳者:后人類的副本”展覽現場
  
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“百年縱橫:20世紀湖北美術文獻展”現場
  
  3年后,即2010年“湖北省藝術館”正式更名為“湖北美術館”,回歸美術館的功能本位。建立了以“立足本土、面向世界;兼顧歷史,重在當代”的辦館理念,秉持“展覽是興館之策,收藏是立館之本,教育是強館之路”的辦館思路,形成了漆藝、水彩、工業版畫、雕塑、當代藝術以及圍繞20世紀湖北美術史專題的6大收藏特色,創建了“湖北國際漆藝三年展”“工業版畫三年展”“美術文獻展”三個三年展品牌、一個“三官殿1號藝術展”年度展品牌、一個藝術季“@武漢”和一個固定陳列展“百年縱橫:20世紀湖北美術文獻展”。自此,湖北美術館確立了自己的品牌戰略方向,奠定了四個不同種類的大展格局。
  
  2011年湖北美術館作為最年輕的美術館,被國家文化部評為“全國重點美術館”。這份殊榮的獲得給每一位美術館的成員注入了新的動力和信心,來之不易的背后凝聚著湖北美術館人的辛勞與汗水、拼搏與夢想。
  
  向美術博物館轉型
  
  收藏與研究對于一個美術館的意義是不言而喻的。如果說展覽是美術館的皮膚,那么收藏與研究則是美術館的心臟,對于一個年輕的美術館來說,收藏面臨著更多的困難與挑戰,而始于收藏,立于研究之上的學術研究性展覽更是美術館在收藏與研究的知識體系背后所體現出的研究能力和專業學養。
  
  2012年“百年縱橫:20世紀湖北美術文獻展”作為固定陳列展正式在湖北美術館亮相。從文獻的收集整理,到展廳的再造與重建歷時四年,它的實現,標志著湖北美術館向美術博物館邁出了重要的一步。整個展覽陳列以歷史為線索,由“民國美術”(1900—1949)、“新中國美術”(1949—1978)和“新時期美術”(1979—2000)三個部分構成,將隱藏在文獻和作品背后廣闊而復雜的歷史經緯,教育文化、時代變遷一一呈現出來?!罷飧穌估烙Ω盟凳竊謚泄乃忻朗豕蕕敝形ㄒ壞那蛐悅朗跏飯潭ǔ鋁姓?,當然這里面還有很多文獻史料不完善,但隨著美術館收藏工作的推進,會不斷地豐富”,傅中望說:“這個百年展不僅僅是作品展,還通過一些文物、文獻、檔案,來表達、重現這一段歷史,所以我們上門拜訪了藝術家,制作訪談、做記錄、做影像,去各個檔案館找歷史文獻和圖片史料。我總在想,這種工作如果不由我們50年代這代人來做,往后是沒有辦法做的,這是搶救性的研究與收藏。它和我們平時做臨時的展覽不是一回事,有了這樣的東西,這個館就顯得很有意思,有一種力量?!焙泵朗豕莨莩ぜ繳俜逋銜鞍倌曜鶯帷?0世紀湖北美術文獻展”較好地實現了美術展覽館向美術博物館的轉型,“因為文化部和全國美術館專業委員會也一直在鼓勵地方美術館推出圍繞本土美術史的長期陳列。這場耗時4年的展覽得到了社會研究力量的支持,應該說長期展覽是對美術館的軟實力—研究人員和研究能力及水平的考驗。它決定了一個美術館的未來發展路徑”。
  
  撬動藝術生態杠桿
  
  2016年“@武漢”首次由湖北美術館、合美術館、武漢大學萬林藝術博物館發起并正式啟動,至2018年已經成功舉辦三屆,形成全國矚目的文化藝術季。2018年“@武漢”以“8+8”的形式,即湖北美術館、武漢美術館、合美術館、湖北美術學院美術館、湖北省美術院美術館、湯湖美術館、武漢大學萬林藝術博物館、東湖杉美術館8家美術館與美術文獻藝術中心、藝元空間、剩余空間、佑品空間、BigHouse當代藝術中心、K11藝術村、式外空間COS-J、近覺藝術空間8家藝術機構,以16個各具特色的展覽同時呈現的整體面貌亮相。秉承著“@武漢”和而不同的價值導向,堅持當代性、學術性、文獻性、包容性和國際性的價值導向,致力于公共城市的建設。
  
  武漢是藝術文化發展重鎮,同時也是教育大省,各大院校、藝術機構聚集,在國家中部崛起戰略及構建大武漢城市化思維下,為了讓武漢藝術資源得到充分發揚,“@武漢”在每年的12月,將“集中展覽”與湖北地區全年“分散展覽”結合起來,不僅推動藝術生態發展,亦帶動地域品牌、國際品牌互惠共贏。一方面體現出了在新的社會發展時段,多渠道辦文化的自覺,另一方面,以創建共享文化發展的平臺,促進湖北整體藝術面貌的集中展示。由此,“@武漢”藝術季開始發揮撬動湖北藝術生態的杠桿作用。
  
  面向世界交流互鑒
  
  湖北美術館的三個三年展品牌“湖北國際漆藝三年展”、“工業版畫三年展”“美術文獻展”分別從不同的方向踐行著立足于本土、面向世界,兼顧歷史、重在當代的宗旨,在立足于深厚的湖北文化根基和歷史文脈的同時,持續關注其藝術類型在當下的發展現狀,搭建平臺,促進交流。2016年第三屆湖北國際漆藝三年展“大漆世界:時序”,邀請了來自中國、日本、韓國、法國、美國、越南6個國家的58位優秀漆藝家和7所高等院校教學團隊的約300件漆藝作品參展,同時邀請了湖北省博物館共同主辦,以“遠近——秦與西漢日用漆器特展”單元呈現了部分湖北省博物館古漆器藏品。
  
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“記憶中的風景——湖北美術館館藏小幅繪畫作品展”水彩作品《武昌司門口》,作者嚴云開
  
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“中國大漆走世界——湖北美術館漆藝藏品展”現?。ê荊?/div>
  
  文明因交流而多彩,文明因互鑒而豐富。湖北美術館在“大漆世界”這條路上已經走過了八年,“湖北國際漆藝三年展”也已成功舉辦了三屆。在“請進來”的同時,也積極推動國際交流,帶著“大漆世界”走出去。2019年,第四屆“湖北國際漆藝三年展”將如期舉辦,同時“中國大漆走世界——湖北美術館漆藝藏品展”也將繼埃及、韓國、德國巡展之后抵達日本,促進文明的交流互鑒。
責任編輯:思思
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